2014年的冬天來(lái)得不算早，但特別凜冽寒冷，呼嘯的大風(fēng)與降雪，并沒有影響中國(guó)電影紅火的市場(chǎng)，也沒有掩蓋住觀眾對(duì)于電影的熱情。

一部《匆匆那年》，一部《太平輪》（上），看過之后的感覺很微妙，且不論美學(xué)意義上兩部電影孰好孰壞，殘酷的是，市場(chǎng)和觀眾用票房給出了一個(gè)高下。

前者上映三天破2.2億，后來(lái)居上，把六天僅1億票房的“太平輪”號(hào)，擊沉在了院線的海洋里。

或許不該僅拿這一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，畢竟這兩部片在豆瓣上評(píng)分都不高，各自的槽點(diǎn)也一大堆。大家都說(shuō)郭敬明投機(jī)，可是在我看來(lái)，張一白并沒有好多少。盡管從《將愛情進(jìn)行到底》開始，他就一以貫之的在拍青春片，可這一次《匆匆那年》的勝利，在于他能夠把握住80后觀眾懷舊的情結(jié)，然后選擇了一個(gè)優(yōu)秀的故事文本。有小說(shuō)和網(wǎng)劇珠玉在前，又拉來(lái)天后王菲亮嗓，只是當(dāng)我們赴約前往，卻被赤裸突兀的廣告，硬生生的斬?cái)嗔嗣篮玫那榫w。屆時(shí)才恍然大悟，張一白導(dǎo)演這不是在拍電影，他是把自己的電影當(dāng)成了一件商品或者產(chǎn)品在運(yùn)作。

既然是產(chǎn)品，這部電影的成功，從一開始就是被設(shè)計(jì)好的，或者說(shuō)是從選角到宣傳，各個(gè)環(huán)節(jié)都精心策劃并有效執(zhí)行的一個(gè)結(jié)果。目標(biāo)觀眾是當(dāng)下最大的電影消費(fèi)階層與年齡，很多人光是看預(yù)告片和主題歌MV就已經(jīng)淚流滿面了，導(dǎo)演又帶著最IN的臺(tái)灣小鮮肉，和最會(huì)演戲的小花旦，走遍全國(guó)的校園，不遺余力的拉攏大學(xué)生觀眾。

一句話，得年輕人者，得票房。

綜上所述，你可能以為我在黑張一白，其實(shí)并沒有。因?yàn)槌耸趶V告和剪輯上的不肯用心，他仍是扼住當(dāng)下中國(guó)電影脈搏的人，所以就算沒有口碑，他仍贏得了觀眾和市場(chǎng)。而我們?cè)?jīng)的電影大師吳宇森，卻用一部匯聚了明星大腕的史詩(shī)大片，宣告了他的沒落與退出。

如果你看過龍應(yīng)臺(tái)的《大江大海1949》，又或者聽過“太平輪海難”的故事，或許能對(duì)發(fā)生在那個(gè)時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情，給予更多的理解和感動(dòng)?？墒菃栴}來(lái)了，吳宇森眼中的偉大人性，發(fā)生在“那個(gè)”時(shí)代，幾十年的時(shí)間滄海，足以讓如今這個(gè)時(shí)代的人們，產(chǎn)生距離與鴻溝。沒有經(jīng)歷過的人，只能把那些生死分離，當(dāng)成歷史中的一個(gè)篇章，會(huì)惋惜，卻無(wú)法真的感同身受。

這就是為什么觀眾在看《匆匆那年》的時(shí)候，是有反應(yīng)的，不管是陳赫扮演的籃球隊(duì)長(zhǎng)出場(chǎng)的時(shí)候，還是倪妮和彭于晏分手時(shí)的痛哭，電影院里面是能聽到笑聲或者啜泣聲得。因?yàn)槟鞘强措娪暗奈覀?，親身體驗(yàn)過的時(shí)代，我們都在這樣的故事里，看到了曾經(jīng)的自己。

拍了《英雄本色》的吳宇森，1986年一樣打動(dòng)了很多人，張藝謀的《活著》、陳凱歌的《霸王別姬》也如是，只是不得不承認(rèn)，屬于他們的時(shí)代和節(jié)奏已經(jīng)過去了，歷史與文化的文本已經(jīng)翻篇了。就像前陣子郭敬明和崔永元合作了一個(gè)電視節(jié)目，能夠鮮明的看出兩代人之間的差異。小崔變成了老崔，直言看不慣小四的一驚一乍，但給予競(jìng)賽選手幫助時(shí)，觀眾卻能明顯感受到郭敬明的機(jī)敏聰慧，以及年輕人特有的真性情，而自持穩(wěn)重淵博的老崔，卻往往力不從心。于是，他的“看不慣”，多少就有了“跟不上”的意味。

女作家柏邦妮曾這樣總結(jié)八零后這群人的價(jià)值觀：“他們身上有一種明確和直接，聰明和世故，有直奔主題的勁頭，不磨嘰，不矯情，有分寸，懂取舍。同時(shí)，還有一種承擔(dān)得起的底氣，娛樂得起的心態(tài)?！?/p>

如此，一部量身定制的青春電影，成功便是必然的。吳導(dǎo)演也不必太失望，這世界變得太快，行色匆匆的人們，無(wú)暇去想象遙遠(yuǎn)的深情，卻都樂于在電影里，重回一把為愛不顧一切的年紀(jì)。

（雯松）