時間飛速地把我們推向2015年，傳說的愛情迅速演變成了兩個男網友見面后其中一個在馬路上哭喊“你連100塊錢也不給我啊？”。當“寧可坐在寶馬里哭也不坐在自行車上笑”成為主流新聞后，越來越多的《喜劇之王》里那樣的大叔在夜總會醉酒對著那些小姐喊：我要初戀，初戀啊。
愛情物化成房產名車，大家都懷念那不帶一絲銅臭味的，單純得發傻的感情。于是導演們不約而同地把目光對準了上個世紀，對準了當年的青春期：看，多么純潔的愛情。
以趙薇《致我們終將逝去的青春》開始，又到如今野夫的《1980年代的愛情》，這部易中天為之獻上“影評處女作”的影片。
大學畢業生關雨波在畢業后來到了山水清麗的土家寨鍛煉，這“畢業后鍛煉”的故事背景與文革里上山下鄉知青多少有幾分像了，只是上山下鄉時，回城是不確定的，關雨波的時間表是半年。恰恰好的，他在土家小寨供銷社再次相遇了高中同桌——身上有百雀羚味道的成麗雯。
關雨波符合所有不慕金錢的初戀女生向往的男生特質：口口聲聲要為成麗雯留在貧窮的山寨，背個破吉他，月圓的時候拿出口琴吹奏一曲。電影里成立雯的臉干凈得和里面的小河水一樣，讓人喜歡得心里發疼。
李春波在《小芳》里唱：在回城之前的那個晚上，你和我來到河旁，從未流過的淚水，順著小河淌。眼淚是眼淚，現實是現實。易中天在影評里將這個感情總結為克制，實際上到了80年代，他們并沒有收到太多的外界阻力。村里的負責人也只是說了句：成麗雯成份復雜。成麗雯的爸爸支持他們，甚至同住的同事老田還做好酒菜創造機會讓倆人相處。成麗雯的態度看似拒絕，實則曖昧。然而關雨波卻依然并不堅定也不執著，他沒有為這段初戀在這個山寨多停留一分鐘，接到調令的第二天就乘上了返城的汽車，所謂留下來只是“說的比唱的還好聽”。???
我特別希望這個電影在關雨波返城的時候戛然而止，這樣可以留給觀眾無限想象空間，也把這段愛情定格在相對美好的狀態里，在純樸的土家寨里面，短暫的年少的心跳，讓每個人都心滿意足地感受初戀的味道。很可惜，這個故事非要把結局扒給大家看，于是時間又跨了世紀，鏡頭從美麗的土家寨來到了若干年后的男女同學會醉酒的賓館和波濤洶涌的肉體。
成麗雯不是小芳，她雖然是“村里的姑娘”，但她讀詩歌，看《大眾電影》，她對關雨波當然是動心的，但她的拒絕不只是“為了關雨波的前途”，從他的發展歷程他哪有什么前途？她看起來單純，實則看透了未來，或者說看明白了關雨波的本質。成麗雯在她的處所里一邊織那件分手紀念的三浦友和版毛衣，一邊語重心長地說起她的爸爸：為了她的媽媽留在小山寨后的橋梁工程師的無奈：其實他們經常吵架，男人需要用武之地。成麗雯問關雨波：你除了借酒澆愁還能做些別的嗎？的確，他在小寨的時間也就是喝酒發呆，惟一作用是增加了守鎮政府老田的工作量，每天得給他炒菜做飯。而他回城后多年的經歷證明他果然是個人渣，還是只會借酒澆愁。
在分別后重逢的橋段，男導演和女導演是不一樣的。同樣是80年代愛情的影片女導演趙薇在《致我們終將逝去的青春》里無疑是站在了女性視角，她讓背叛愛情的男方痛悔不已，功成名就地回到女方的身邊，等她回心轉意。而在《1980年代的愛情》里，男導演則把成麗雯打扮成了圣母。她只為他而存在：高中的時候身上百雀羚的味道給他溫暖；畢業到貧窮的土家寨鍛煉，是她讓他把他鄉當成故鄉；在回城后下海經商折騰得一無所有，她又適時地獻上她的肉體。至于沒有他的那些年，她的經歷被一筆代過，可有可無，嫁過的老公在重逢關雨波之前毫無障礙地死去了。
1980年的物質不如現在豐富，表達不如現在直接，但愛情同樣沒有想象的單純，沒有寶馬當道的社會還有爹媽的成分、回城、國營、大學畢業等等。導演們拍的向青春期愛情致敬的電影也逃不過這些，他們雖然想迎合大眾的心理，找到那樣一個不物質無條件地無保留地去奉獻自己的，但結局卻總是被欺騙、被拋棄，單純還是敵不過現實。這些中老年導演們各自站在自己的立場，自圓其說地解釋著青春期的初戀。如果當年的愛情如傳說中的那么美好，為什么重逢后卻變得如此不堪。???
我毫不懷疑這部影片會讓故事的背景的土家寨成為新的旅游熱點，至于當年的愛情還是相見不如懷念，只能讓經歷過80年代的或者說青春期的人確信：誰年輕的時候沒愛過個把人渣？
關于作者：田雪緋，中國日報駐黑龍江記者站站長
