木偶困境
無論從漢語字面上理解，還是從木偶起源來看，木偶戲一出生就與“困”有關。
據傳，提線木偶戲起源于公元前180年。當時漢高祖劉邦被圍困在白登城，后巧借木偶戲，聲東擊西成功突圍。
提線木偶，古稱“懸絲傀儡”，又名“吊線子戲”，是古老珍稀戲種。
荷蘭木偶深受中國觀眾喜愛。中國日報記者胡美東 攝
提線木偶所演劇目既有從漢族民間說唱本和傳說故事改編的，也有來源于元曲及明清雜劇的，內容十分豐富。
這里的木偶戲班一般7人左右，演出時臺前一至二人操作，連說帶唱，后臺三五人伴奏，其中操作木偶者還能根據劇中人物分別喬裝男女老幼角色，可謂一身多能。
但這一古老的藝術形式隨著時間的流逝，已漸漸淡出觀眾的視野。
看提線木偶戲曾經是市民十分喜愛的文化娛樂活動，但隨著時代的發展，人們文化生活的豐富以及審美情趣的變化，觀賞提線木偶戲的人越來越少。
澳大利亞木偶與比利時木偶臺下過招，國外木偶動漫畫更受孩子們的喜歡。中國日報記者胡美東 攝
由于受眾的萎縮，最近10多年來，各提線木偶戲班的經濟效益差，演出次數越來越少，愿意學習這門手藝的人更是難找，從而使提線木偶演員年齡結構出現斷層。
現有的線戲藝人逐漸步入古稀之年，面臨后繼無人的境地，尤其是一些木偶制作技藝和演出技法瀕臨失傳。
享有2000多年歷史的木偶戲是福建泉州寶貴的文化遺產。但如今，木偶戲好像失去了它原有的魅力， 而從事木偶戲的年輕人也越來越少。
歐洲木偶注重表演藝術家與木偶的高度融合，德國木偶劇院在第四節中國泉州國際木偶節上表演精彩節目。中國日報記者胡美東 攝
泉州提線木偶第三代傳承人王建生擔心如果木偶戲文化繼續走下坡路，這個寶貴的民間藝術會徹底消失。王建生現任泉州藝術學校提線木偶專業的老師。
他透露每年選擇這個專業的新生數量少的可憐。通常情況下，每年只能招進10到14個新生。“我們很難讓現在的年輕人激起對這個地方藝術的興趣”，他說。
為了讓現代觀眾接納這門傳統的藝術，讓這門藝術更加貼近現代人的審美品位，這門民間藝術也經歷了很多變革。林聰鵬是現存為數不多的木偶頭制作人之一。
“過去我們的木偶是從來不需要化妝的，因為那時候的舞臺小，沒有精心的舞臺布置。但是現在不同了，我們的舞臺布置更加精致，素面的木偶會在耀眼的燈光下顯得格外慘白，必定會影響演出的效果。”林聰鵬說。
說著，他拿起正在制作的一個半成品說：“我們要給她打粉底，搽腮紅，涂口紅，還要貼上假睫毛。” 為了符合現代人的審美觀點，林聰鵬在制作女性木偶頭的時候，會特意賦予她們一雙大眼睛。
外國木偶用材品種比我國多，圖為荷蘭木偶巧遇中國唐山皮影。中國日報記者胡美東 攝
提線木偶表演是一個苦差事，需要過硬的基本功。想要讓手中用線操縱的木偶表現出靈氣和生命力更是難上加難。
“比如我們手中的木偶是扮演一個小生的角色，那么我們提線的動作要略微輕柔一些，因為小生的步態應該是比較優雅的。但如果要表現一個大花臉的步態，我們提線的動作要幅度大一點，夸張一點。”
他認為現在的很多年輕人不愿意從事這樣高難度的技術活。“木偶戲現在還沒能走出泉州這片土地，它仍停留在是一種家門口的民間文化。”他希望泉州的木偶戲可以在中國的大學中得到普及，讓泉州以外的年輕人了解到這個永不過時的民間藝術瑰寶。
關于作者：胡美東，中國日報駐福建記者站站長
