一、引子
長卷的展卷方式，決定了觀者的視覺關注方式。卷子緩緩展開，兩個漁人纖夫在冬日的細雪中走在早已干枯的蘆葦蕩邊，吃力的拉船前行。兩人的行進方向是由左向右，正符合觀看長卷打開時的習慣，仿佛是這兩個寒苦的漁人，不僅僅是在拉船，而是把觀者的視點也拉進了畫幅，拉進了情境。注意蘆葦被風吹動的方向，以及水浪的方向。風是從左側(cè)向右側(cè)吹的。
由于寒冷，兩個人都將胳膊插著，縮著手，弓著背。水邊的勞作需要，讓他們赤著腿，穿著單衣。一人側(cè)對著畫面，佝僂著背，手緊緊縮在袖管里，吃力的拉船。另一人將臉轉(zhuǎn)向畫面，向后張望行船的方向。這兩個人的姿態(tài)組合，特別富有敘事的效果，相互應和。回顧的人的面部表情愁苦，縮著頸，眉毛和眼角向下耷拉，嘴微張，似乎讓人感覺到口中呼出的寒氣。
船上的漁人同樣彎著背，赤腳站在船尾用力乘船。他的頭發(fā)被風吹散，水聲，蘆葦?shù)纳成陈暎L灌過耳朵，掠過略顯凍僵的身體。漁船繪制精致細密，線條舒暢而不板結(jié)。
以拉船、開船的情境作為畫面的開篇，我以為是預示著“一天的辛苦勞作開始了”。畫家用巧妙的構圖方式安排蘆葦岸邊的曲折形態(tài)，造成由遠及近的效果，雖然這個趨勢不是很強烈，但是令觀者感覺到蘆葦蕩后邊，仍然有無盡廣袤的湖面，有一個很大的縱深空間感。而前方畫面留取的大量空間以水面覆蓋，似乎觀者的角度是緊鄰在岸邊來觀看的，水面離著觀者很近，營造出親臨感。此段為開篇，并沒有安排特別多的人物與場景，它是以一根主線緩緩展開的方式來敘述的，營造清寒冷峻的大環(huán)境，仿佛那拉船的吆喝聲、風聲、水聲由遠及近，慢慢在冬日中蕩漾開來。
另外說明的是，漁人用力來拉著的這根纖繩，并不是繃直的。我猜想畫家是為了畫面美感的需要，將一根僵直的線，勾畫成有曲線美感的一條線。這是一個藝術的處理。
右側(cè)卷首有李煜的金錯刀書法題簽：江行初雪畫院學生趙干狀。字極爽利。對比乾隆模仿趙佶瘦金體后題的：趙干江行初雪圖，立見高下。從字的位置和完整程度來看，此畫在重新裝裱后，上下均有部分裁剪。
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