雜錄，有關《江行初雪》著錄、簡介及背景資料
英譯名稱
有以下幾種，傾向第一種和第四種譯法，二、三中的travel，有傾向于江岸的行人或者觀者觀看畫卷視覺游走的意思，忽略了主體——江上的漁人生活：
1、Along the River during Winter's First Snow
2、Travellers along the River in the First Snow
3、Traveling on the River in First Snow
4、Early Snow on the River
畫作簡介：
【名稱】五代 趙干 江行初雪圖（畫芯）
【類別】 中國 古畫
【年代】晉朝
【文物原屬】 故宮舊藏
【文物現狀】 現藏 臺北故宮博物院
【簡介】本幅絹本，拖尾紙本，前后隔水綾本，設色畫
【尺寸】縱： 27.2 公分，橫： 504.0 公分
【作者簡介】趙干，生卒年不詳。五代南唐時江寧人(今南京)。南唐后主李煜(961-975)在位時，為畫院學生。自小生長在江南，因而所畫山水多為江南景物，多作樓觀、舟楫、水村、漁市，點綴花竹，表現“煙波浩渺、風光明媚”之山光水色尤具獨到，尤其擅長布景。筆法蒼勁流利,景物真實生動。論者謂其深得浩渺之意，無一點朝市風埃。
【作品簡介】《江行初雪圖》是一幅山水人物并重的繪畫作品，也是傳世作品中時代很早的一幅絹地山水畫。本畫為現存最可信的五代南唐畫跡之一，是五代南唐畫家趙干唯一傳世的作品，卷首有傳為南唐李后主以“金錯刀”題識：“江行初雪畫院學生趙干狀”，字大如錢，筆法蒼古，指明作者為畫院畫家趙干。
本幅描繪初冬江南水景，旅人策蹇，漁夫打漁謀生的生活細節，具有鮮明的江南區域畫風，在性質上則屬于風俗畫。這種風俗畫既是紀實，也有理想化的成份。
在這幅手卷中，畫家就利用彎曲的黃蘆堤岸，構置出浩渺的水波江面。畫中寒雪紛飛，有行于長林雪堤者數人：前一人乘騎，一人負物隨行；后未度橋者，二人策蹇前行，二人肩擔隨后，各具寒懔之狀。黃蘆深處，漁家老幼少壯，捕魚之態，摹寫殆盡, 漁人和旅人恰成絕妙對比，畫家借著筆下人物的表情，反映出畫中寒凍的江天。全幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。寒林枯木皆用中鋒圓筆，勁挺有力。樹干以干筆皴染，自具陰陽向背。所畫蘆花，以赭墨裹粉，一筆點成，極富創意。小丘及坡腳，也以淡墨成塊涂抹而無皴紋。
這一件重要的南唐遺珍，在北宋初屬私人收藏，后入內府，為《宣和畫譜》著錄。一三二九年由奎章閣諸臣共同呈進，文宗并在幅中親書神品上的評第。他的品題表示宮廷對中原傳統的收納，也形塑著自己的藝術帝王形象。是件流傳有緒的精品，目前收藏于國立故宮博物院。
本幅卷中有神品上三字。
前隔水清高宗乾隆行書御題：吳頭楚尾滄江清。元冥試令飛初霙。驢背客寒風打笠。江心漁樂舟沖凌。盧腰已折須添白。山頭乍失髻聳青。或見沙觜翁舉網。尚有船唇兒弄罾。夫豈皸瘃之不懼。衣食切已勞經營。冰魚凍蟹入盤活。誰家羊膏佐軟烹。造物不齊有如此。對之令人感慨增。瑤機錦囗識異物。傳來北宋騰清聲。奎章學士丹丘生。一時法眼精品評。燭照意移生栗烈。畫時不知呵凍幾度方能成。乾隆御題。鈐印三：幾暇怡情。乾隆宸翰。瀓觀。
幅后清高宗乾隆行書御題：養心殿三希堂清玩真跡。鈐印二：八征耄念。自強不息。
拖尾記云：天歷二年十一月日進入。奎章閣學士院典簽。臣張景先。奎章閣學士院參書。文林郎。臣柯九思。奎章閣學士院參書。奉訓大夫。臣雅琥。奎章閣供奉學士。承德郎。臣李訥。奎章閣供奉學士。中議大夫。臣沙剌班。奎章閣承制學士。奉訓大夫。臣李泂。奎章閣承制學士。朝散大夫。中書左司郎中。臣朵來。奎章閣侍書學士。翰林直學士。中奉大夫。知制誥。同修國史。兼經筵官。臣虞集。奎章閣侍書學士。資善大夫。中書右丞。臣撒迪。奎章閣大學士。光祿大夫。中書平章政事。知經筵事。臣趙世延。奎章閣大學士。光祿大夫。知經筵事。臣忽都魯都兒迷失。
清高宗乾隆御筆題簽：趙干江行初雪圖。神品。內府秘玩。鈐印二：神品。乾隆宸翰。
按宣和畫譜著祿趙干畫共九件，此為九件之一。引首黃綾隔水已失去，宋微宗標題“趙干江行初雪圖”七字為清高宗補書。據明張丑清河書畫舫卷三：“嘉靖間歸分宜權相家，引首關防具存”。又云：“右方宣和黃綾標識的”。清安儀周墨緣匯觀錄云：“前錦文黃綾隔水，有御府瓢印。金章宗墨題趙干江行初雪圖七字仿宣和瘦金書”。據是則和前隔水縹綾至安儀周時尚在也。前后幅“明昌七璽”全。幅上有“天歷之寶”一璽，拖尾有天歷二年十一月柯九思等銜名。又幅上“紀察司印”臥用半印。是此幅經宋、金、元、明內府遞藏，嘉靖間入嚴嵩之手，其后流傳于吳仲庚（瑞澄）、周敏仲、吳文長、梁清標、安儀周而入清內府。
【著錄】遞見宣和書譜卷一一。清河書畫舫卷三。書畫見聞表三。式古堂書畫匯考畫一一。大觀錄卷一一。墨緣匯觀錄卷三。無益有益斎讀畫詩上。諸家藏畫簿四。書畫記卷二。平生壯觀卷七。石渠寶笈初編。故宮書畫錄卷四。
【收傳印記】五福五代堂古稀天子寶。八征耄念之寶。秘府。蕉林鑒定。明昌。石渠寶笈。明昌寶玩（以上在前隔水）。乾隆御覽之寶。三希堂精鑒璽。宜子孫。又半印漫漶不識。安儀周家珍藏。司印（半印）。古希天子。天歷之寶。古希天子。乾隆鑒賞。一印漫漶不識。（以上在本幅）。御府寶繪。內殿珍玩。壽。群玉中秘。（以上在后隔水騎縫）。三希堂。孔顏樂處誰尋得。羲皇上人我不為。吳瑞澄印。吳仲庚。（以上在后隔水）。蒼嚴子。蕉林鑒定。五福五代堂古稀天子寶。八征耄年之寶。明昌御覽。太上皇帝之寶。養心殿寶。囗畬經訓。（騎逢印）。三希堂精簡鑒璽。嘉慶鑒賞。宜子孫。宜統御覽之寶。（詩縫印）。朝鮮人。安歧之印。蕉林梁氏書畫之印。家在北澶。
作者簡介：
宣和畫譜 卷十一 趙干
趙干，江南人。善畫山林泉石，事偽主李煜為畫院學生，故所畫皆江南風景，多作樓觀、舟船、水村、漁市、花竹，散為景趣，雖在朝市風埃間，一見便如江上，令人褰裳欲涉而問舟浦溆間也。今御府所藏九：春林歸牧圖一，夏山風雨圖四，夏日玩泉圖一，煙靄秋涉圖一，冬晴漁浦圖一，江行初雪圖一。
論述：
中國早期繪畫以題材而論，人物畫發展的最早，其次是山水，至十世紀山水在繪畫史上有了重大的發展，由早期的陪襯點景地位，漸成為畫面中的主體。《江行初雪圖》是一幅山水人物并重的作品。在繪畫外觀裝裱形式上，有立軸、冊頁、手卷等不同之分，此幅即是左右橫展的手卷形式，亦是傳世作品中時代很早的一幅絹地山水畫。展開畫幅，首先卷首呈現一行南唐后主李煜蒼古的題字：“江行初雪南唐學生趙干狀。”由這十一個字標明了這幅的畫題與作者。南唐李后主在位時，因本身愛好詩文書畫，因此獎勵畫藝，畫史上有名的幾位大家如顧閎中、董源、巨然、周文矩等均任職當時畫院，趙干亦是畫院學生（畫院官秩之一）。
趙干，江蘇江寧人，從小生長在江南，故所畫山水多作江南景物，尤其長于布景，《江行初雪》這幅長不到四百公分，高僅二十五公分的短短尺幅中，因布景精奇，深得江面浩渺之意，充分表現他在布景取材的才華。
是卷畫江邊漁人作活的情景，江天寒雪紛飛，漁家之艱辛，描述殆盡。岸上旅客攢行長林雪堤，人驢面目各具苦寒難行之色。通幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。寒林枯木皆中鋒圓筆，遒勁有如屈鐵。樹干以干筆皴染，大似后人皴山，自具陰陽向背。所畫蘆花，以赭墨裹粉，一筆點成，極富創意。小丘及坡腳，亦以淡墨成塊涂抹而無皴紋，皆與后人異趣。據著錄是卷幅前黃綾隔水有金章宗標題“趙干江行初雪圖”七字，觀畫幅原隔水黃綾已失，由清高宗摹仿補書。前后幅金章宗“明昌七璽”印全。幅上有“天歷之寶”，“司印”半印等。拖尾有柯九思等銜名，以及安岐、梁清標等收藏家藏印。此卷歷經宋元明清各朝內府收藏，是件流傳有緒的精品。
近年何惠鑒教授從宋元文獻中，發現本幅與北宋人心目中的王維有關。晁補之《雞肋集》提及王維《捕魚圖》，其中所記載之漁人、舟楫、漁具與本幅之描繪全都吻合，何教授亦疑李煜之題字為后人增添者，然畫出于五代人之手。特附此供參考。（胡賽蘭）
延伸閱讀：
江兆申，《從畫家構圖意念來看中國山水畫的舊有進展》，《雙溪讀畫隨筆》，（臺北：國立故宮博物院，1987.03），再版，頁102-113
陳韻如，《五代南唐江行初雪作品解說》，《大汗的世紀—蒙元時代的多元文化與藝術》，（臺北：國立故宮博物院，2001），頁289
梁麗祝，《南唐趙干江行初雪圖之研究》，（臺北：文化大學藝術研究所碩士論文，1987）
鈴木敬，《中國繪畫史》故宮叢刊34，（臺北巿：國立故宮博物院，1987 ），初版，頁146-147
John.Hay = Hang Chuang,“Along the River During Winter’s First Snow －A Tenth-Century Handscroll and Early Chinese Narrative”, Burlington Magazine V 94 No. 830 ,（1972），PP. 294-303
班宗華，《五代至宋代》，《中國繪畫三千年》，（臺北：聯經出版社，1999），頁 95
高居翰（李渝譯），《山水人物及庭園人物》，《中國繪畫史》，（臺北：雄獅，1984），頁 52
以上源自臺北故宮博物院
http://www.npm.gov.tw/dm2001/B/exhibition/landscape/K2A000964N_adv.htm
五代 趙干 江行初雪 卷 木匣與包巾
趙干（10世紀）《江行初雪》為院藏早期手卷繪畫的精品，盛裝此手卷的木匣，出自清代乾隆時期（1736-1795）宮廷的作坊，以紫檀木制作，質地相當沉穩厚重，外表裝飾云龍紋樣，雕工極其精致典雅。院藏用來盛放手卷的舊匣，多數屬素面，僅于匣蓋及側邊，鐫刻作品名稱，類似本件之精雕細琢者，較為罕見。
手卷：縱26.7公分
木匣：縱30.3公分 橫8.85公分 高8.45公分
包巾：縱52.2公分 橫52.2公分
http://www.npm.gov.tw/exh97/mounting/index2_ch.html
趙干，南唐時江寧人。為南唐后主畫院學生。山水多作江南景，畫樓、觀舟船、水村、漁市、花、竹。論者謂其深得浩渺之意，無一點朝市風埃。 畫江邊漁作，旅客攢行。樹皆中鋒圓筆，遒勁有如屈鐵，樹干以干筆皴染，大似后人皴山，自具陰陽向背。所畫蘆花，以赭墨裹粉，一筆點成，小丘及坡腳，亦以淡墨成塊涂抹而無皴紋，皆與后人異趣，人驢面目，并有苦寒之色。
Chao Kan (fl. 10th cent.) served in the Imperial Painting Academy of Li Hou-chu, the last ruler of the Nan-t’ang dynasty. His landscapes depict the scenery of Kiangnan. In painting buildings, monasteries, boats, riverside hamlets, fishing villages, flowers and bamboo, it is said that he deeply expressed the boundless sentiment of nature without the slightest trace of urban taint. The landscape depicts fishermen on a river, with some travelers wending their way along a path. The trees were all painted with an upright brush, giving them a strength similar to bent steel. Chao Kan's use of dry-brush strokes and washes to paint the trunks of the trees is similar to the technique used by later artists in rendering mountains. The faces of figures and mules reflect the biting cold.
本畫為現存最可信的五代南唐畫跡之一，上有傳為李后主的題識，指明作者為畫院畫家趙干。全畫描繪南方江邊行旅所見漁人生活，時瑞雪初降，蕭瑟之中仍可見庶民活動的和樂勤奮。這種風俗畫既是紀實，也有理想化的成份。本卷原為金章宗收藏。一三二九年由奎章閣諸臣共同呈進，文宗并在幅中親書神品上的評第。他的品題表示宮廷對中原傳統的收納，也形塑著自己的藝術帝王形象。
《江行初雪圖》是一幅山水人物并重的繪畫作品，也是傳世作品中時代很早的一幅絹地山水畫。畫家趙干，江蘇江寧人，南唐李后主在位時，為畫院學生。自小生長在江南，因而所畫山水多為江南景物，尤其擅長布景。在這幅手卷中，畫家就利用彎曲的黃蘆堤岸，構置出浩渺的水波江面。畫中寒雪紛飛，江邊漁人為了生計得繼續頂著風雪干活，備極艱辛。而行走在岸邊的旅客，同樣冒著寒雪趕路，人、驢皆帶著一付苦寒難行的面目，畫家借著筆下人物的表情，反映出畫中寒凍的江天。全幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。寒林枯木皆用中鋒圓筆，勁挺有力。樹干以干筆皴染，自具陰陽向背。所畫蘆花，以赭墨裹粉，一筆點成，極富創意。小丘及坡腳，也以淡墨成塊涂抹而無皴紋。本幅上鈐有金、元、明、清各朝內府收藏印，足證此卷為一件流傳有緒的精品。
This authentic early landscape painting on silk also includes vivid descriptions of figures. The Southern T’ang ruler Li Yu (r. 961-975) at the beginning of the scroll to the right wrote, “Early Snow on the River by Student Chao K'an of the Southern T'ang,” providing contemporary proof of both the title and artist. Chao K'an was a native of Kiangsu province who spent his life in the lush Kiangnan area. Not surprisingly, his landscape painting here shows the water-filled scenery typical of the area. Unrolling this scroll from right to left shows the activities of fishermen zigzagging among isolated expanses of water. Despite the falling snow, fishermen continue to toil away to make a living. Travelers on the bank also make their way in the snow, the artist showing the bitter cold through the expressions on their faces. The bare trees and dry reeds only add to the desolation of the scene. Chao K'an sprayed dots of white color for a realistic effect to suggest wind-driven flakes of snow. Chao K'an's centered brushwork outlining the bare trees is also powerful, and the tree trunks were textured with dry strokes to suggest light and dark. Chao also creatively depicted the reeds using single flicks of the brush, and he modeled the land forms without using formulaic strokes. The history of the seal impressions indicates that this masterpiece was treasured in both private and imperial collections starting from the Sung dynasty (960-1279).
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