在太原市小店區西溫莊鄉田莊村西南角，有一處毫不起眼的農家小院，里面堆放著汽車輪轂和各種廢銅爛鐵，不知情的人一定以為，這十有八九是一家廢品收購站。其實不然。在這個遠離市區的院落里，太原大學的美術教師黃起才正用廢鐵塑造著一個個鮮活的“生命”。
這里盡管距離太原武宿機場很近，但記者導航加電話聯系，還是頗費了一番周折才找到這個偏僻的所在。
走進院子，一眼就瞅見那件被稱作《最后的獨角獸》的作品，看起來像一匹挺胸抬頭、威風凜凜的駿馬，只是頭頂又“長”出一個堅硬而鋒利的鐵角。
另外還有一只“雞首”，應該是剛完成不久的作品，有碩大的冠和喙，雞冠上涂了紅漆，更加形象逼真，是一只名副其實的“鐵公雞”。
在一個茶幾上面，擺放著大約八九個“舞者”造型，頭部是用螺母做的，細長的腿是用螺桿做的，裙擺是用墊片和彎曲的鐵絲做的，“舞者”雖然體形較小，結構簡單，但一個個身姿輕盈、優美動人，外面還鍍上一層銀粉，更加活靈活現、栩栩如生。
在一間屋子里，已完工的“蛇首”、“龍首”、“羊首”，依次排開。那“蛇首”用的材料完全是螺母，把蛇身上的鱗甲表現得淋漓盡致。“虎首”尚未完工，但雛形已現。
“十二生肖獸首已經完成了七件，就剩鼠、狗、兔、猴、豬了，爭取到年底完成所有作品。”
黃起才目前完成了十二獸首中的“蛇首”、“龍首”、“馬首”等七件作品的創作。 孫瑞生 攝
另外院內還有一些正在創作當中的作品，少說也有十幾種。
黃起才說，“牛首”9月份參加完平遙國際攝影大展之后，被平遙冠云牛肉集團就地拿去展覽。
而在“龍首”的創作上，黃起才很是下了一番功夫。
只見整個龍首成灰青色，似久居于地下，今初見天日。龍首眉宇間露出蒼老的霸氣，眉弓使用汽車剎車抱閘完成。
“抱閘本身有眉宇的深邃感和層次性。”黃起才對記者說。
《龍首》是黃起才的得意之作。孫瑞生攝
龍眼是深陷在眉弓下的兩個大鋼珠；龍嘴微微張開，露出綿長的舌頭，這個舌頭其實是一個現成的長鋤頭；龍的兩排牙齒是用摩托車上的粗鏈條在嘴里依次排開；龍角從頭頂延伸到腦后，還有些生發，是使用不同粗細的汽車排氣管分類組裝完成的；最精彩的是龍須，使用三種不同的材料根據不同的部位分類賦彩。嘴巴上的須部分使用鋼筋彎曲而成，延伸到耳后；部分使用拇指粗的氣帶裁切成長短不一的須依次排列，形態飄逸；鼻孔上的兩根長須則使用家庭常見的金屬軟管，銀光閃亮，從鼻孔一直伸到腦后。實在是形象生動、惟妙惟肖！
“不少人慕名而來，想買走這些作品，但我一件都舍不得賣。”黃起才邊和記者拉話邊愛不釋手地撫摸他的這些鐵玩意兒，就像對待自己心愛的孩子。
黃起才愛不釋手地擺弄他新創作的鋼雕作品《舞者》。 孫瑞生 攝
這滿院的“動物”和“生靈”，仿佛賦予了生命，似乎開口就能說話，叫它們就會答應。生于1976年、今年剛滿40歲的黃起才除了在學校帶課，剩余的時間就全部屬于這個蠻荒小院。在這里，他覺得自己就像上古時代的“女媧”，女媧是摶土造人，而他卻是用廢鐵創造“生命”，實現著自己的藝術夢想。
站在他的“獨角獸”旁，黃起才興致勃勃講述他的過去：
“我是山東人，跟隨父母在山西省運城市垣曲縣長大，那時父親在位于垣曲縣的中條山有色金屬公司工作。”
“小時候家里非常艱苦，而父親心靈手巧，家里的板凳、餐桌、書桌、床，幾乎都是父親用從工廠里撿回來的廢舊材料做成的，就連我玩的鐵環、鳥籠、蟈蟈籠、三輪車等，也是父親用各種邊角材料做成的。兒時的生活給我留下非常深刻的印象。”黃起才沉浸在美好的回憶中。
1999年黃起才從山西大學美術系油畫專業畢業，到太原大學擔任美術老師。2002年他在中央美院進修期間，正好遇上了“非典”，被隔離在當時被人們稱作“畫家村”的宋莊，整日無所事事，就在宋莊到處閑逛。他結識了一位修車的師傅叫李營，李營家的茶幾壞了，黃起才說不用破費，他出主意，讓李營用水管彎頭做了一個鐵茶幾，結實耐用，李營十分滿意。
“李營有焊接手藝，我是學藝術的，有點子、有創意，我們二人合作，用廢舊金屬制作各種家俱和物品，上門求購的人還不少，我們沒有注冊公司名稱，就按李營家的門牌號數叫‘宋莊136’。”
幾個月下來，黃起才跟著李營也學會了焊接技術，他的處女作是用螺母拼了個鐵西瓜。
“那時候在北京，我的創作熱情極度高漲，一發而不可收。藝術這東西，靠的是靈感。”黃起才有點神秘兮兮地說：“從2002年到2013年，在北京斷斷續續十多年，創作了大大小小上百件作品。”
冰上王子、孔雀公主、電腦白領、沖鋒騎士、金甲武士、堂吉訶德、貴夫人、高爾夫先生、拉琴紳士、遛鳥老人、二胡、馬頭琴……黃起才給作品起了各式各樣好聽的名字。
鋼雕作品《冰上王子》
“為了生活，這些作品大多數以很便宜的價格給賣了。”黃起才說。
他至今仍然十分懷念的兩件作品，一件是2002年“非典”時期創作的鋼雕《流浪狗》，那是以瑞士雕塑大師賈科梅蒂的雕塑作品為原形的，形神兼備，可惜當時400元就讓人買走了。時隔14年，如今黃起才在他太原的工廠想再做一件同樣的《流浪狗》，可怎么也找不到過去的感覺了。
另一件作品是2008年他在北京宋莊創作的《沖鋒的勇士》。黃起才仔細回顧作品的創作過程：
“整個雕塑2.7米高，馬的前半身高高抬起，雙蹄凌空。后半身矗立在一個完整的鍋爐上，支撐著整個身軀。這個雕塑的主體以農用扶犁為骨架，頭部使用高壓線卡子來塑形，一排機車金屬履帶自頭部延伸到背部，馬的四肢均采用維修機車的套管工具一次成型，馬蹄和四肢自然天成。馬的尾部直接就是扶犁的扶把。馬上的勇士手持一個很長的勘探鉆，作為武器……”
這件讓黃起才感到非常滿意的作品，想不到被李營以很便宜的價格賣掉了。得知這一消息，黃起才急忙從太原趕往北京，想出高價把作品再買回來，可人家一出口說至少得五六萬。黃起才放棄了，他實在拿不出那么多錢來。
鋼雕作品《金甲武士》
直到現在，黃起才依然耿耿于懷，“真該花高價買回來，現在即使花再多的錢也找不到作品的下落了。”
黃起才的話語中帶著對作品的無限懷念。
“有些材料是可遇而不可求的，現在做出來的馬再也沒有以前的味道了。”黃起才不無遺憾地說。
“之所以選擇在小店區西溫莊鄉建立自己的工廠，”黃起才說，“一是因為離學校近，二是房租便宜。”
固然黃起才的家在市區，孩子年紀尚小，但他根本顧不上管家里的事，這些年他把全部精力都用在了鋼雕創作上，吃住都在工廠。
“鋼雕創作確實是一件苦差事，不僅勞動強度大，而且投入也很大。”
黃起才每月只有4000多元工資，每月工資一到手，就趕緊去收購站“淘寶”。為了“淘”回有形的廢舊金屬，他跑遍了太原市的200多個廢品收購站，時間長了，和收購站的老板都成了朋友，大家有了“寶貝”，就給他留著。前段時間他一下買回一百多個汽車輪轂。
鋼雕作品《琵琶》
“全是新的，剛剛淘汰下來的。”黃起才得意地說，“汽車輪轂主要用于做基座，幾乎每件作品都離不開它。”
“今年廢鐵價格不高，往年一噸賣到2200元，今年只有1600元。”黃起才告訴記者：“搞創作主要原料是廢鐵，銅用的很少。”
即使這樣，黃起才的工資也遠遠不夠開銷，他給記者算了一筆賬，一年光材料費就得6萬多元，房租1.5萬元，還有生活上的各種開支。
而且他的工廠需要一個幫手，大的鋼雕創作，一個人根本干不了。
“臨汾市一家天然氣公司的朋友幫了我很大忙。”黃起才說；“今年這位朋友資助了我3萬元，還給我派來一位助手，做焊接工作。”
記者在工廠見到了這位叫李會軍的小伙子，憨憨的，不善言談，總是面帶微笑。
談到鋼雕藝術的起源和發展，黃起才說：“改革開放30年來，隨著中國由農業大國轉型成為工業大國，工業產品遍布各個角落。與此同時，工業產品淘汰換代、更新升級，導致大量的工業廢品隨之產生，藝術家利用工業產品的殘骸進行藝術創作便應運而生。”
“鋼雕藝術于2000年發展起來，也就興旺了十多年時間，這些年逐步衰落。過去一些業內人士都轉向了房地產或其它更賺錢的行業。”
“現在許多作品都是以盈利為目的，進行簡單復制，就像變形金剛，全國到處都有。也有不少地方搞工業遺址公園，那也只是進行抽象的創作，缺少文化內涵。”
在黃起才看來，鋼雕不只是一門簡單的藝術，同時還肩負著一種使命。
“一些被淘汰的老式機械農具，像播種機、收割機、脫粒機等，都帶著一個時代的深深印記，不要把它們當成廢品扔掉，而是重新進行編排、組合，變成藝術品，使其生命得以延續。我認為，這項工作是功德無量的。”
“而且，鋼雕也是文化傳播的良好載體。”
“我們山西的文化太豐富太深厚了，有許多非物質文化遺產都可以用鋼雕來表達，像孝義的皮影、晉南的面塑、長治的布老虎，還有各地的手繪門簾、石獸等，都非常精美。我現在正在努力學習，提高這方面的文化修養。”黃起才向記者表示。
臨走時，在院子里，記者看到一個高大的鐵架，足有6米高。
黃起才告訴記者，這是他正在創作的巨型鋼雕《關公》。
“關公是武圣，是咱山西人。”黃起才不無驕傲地說。
關于作者：孫瑞生，中國日報山西記者站站長
