和一位曾在非洲工作的朋友聊《戰狼2》，他也剛看完：“呵呵，距離現實太遠了！”
一部愛國主義影片獲得了空前的票房成功，這一點著實讓人高興。但中國故事是否非要靠虛構一個非洲和血腥炫技來講呢？《戰狼2》開的這個頭不好。這種故事講到最后，就是好萊塢的敘事模式，講的是美國故事的中國版。
真正的好萊塢路線并不簡單，矛盾要突出，情節要跌宕，但不會為了突出矛盾，而脫離現實制造矛盾，也不會為了保證劇情的“振幅”，而忽視轉折點背后的合理性。
從這個角度看，《戰狼2》的敘事太過粗糙。試舉幾例。
冷鋒開頭使用“龜息大法”能夠在海水中搏斗，長時間不用換氣？三個解放軍戰士瞬間擊倒幾十人的拆遷隊？能干上拆遷隊隊長的能有那樣的情商？能夠有日后謀求中國支持的政治考量，一心奪取政權的叛軍領袖能夠在本國濫殺平民？
我武裝人員不能進入，只能派一個人秘密執行任務，為何不是兩個人？中資工廠在得知只有一架直升機來救援時，面對群情激奮的當地工人，未經討論，就會由一個人唐突地高調宣布，中方高級管理人員先走？
歐洲頂級雇傭兵頭目能夠在叛軍司令部會公然殺死自己的雇主？能夠最后意氣用事到放棄武器和敵人肉搏？歐洲頂級雇傭兵里面的三號人物，那個伸手矯健的女兵，全程竟然沒有一句臺詞？同樣是歐洲頂級雇傭兵近距離使用地對空火箭彈打剛剛起飛的直升機，能打偏，隨后讓人從容救出里面該救的人？
冷鋒染上致命病毒，能夠一夜完成活體實驗并痊愈如初？如果那個非洲小女孩如此重要，按照正常的邏輯，當初從醫院救走時，女主角就應該告訴冷鋒，為了埋包袱而繞開正常的邏輯，讓觀眾苦苦等到一個哭笑不得的清晨，英雄滿血復活？戰狼也有生命。總能靠偶然復活的不是戰狼，是灰太狼！
艦長只是等來了命令，未等到宣讀，就立刻下令開火？軍艦上發射的幾枚導彈能夠準確地砸在敵坦克炮塔中央，分毫不差，有幾輛坦克，就來幾枚導彈，近在咫尺的廠房和群眾毫發無損？同樣是敵方坦克，一起來的，但一輛一輛出現，打完一輛出現一輛，最后一波出現是為了迎接軍艦上射來的導彈？
好的故事不以偶然因素串聯重要的故事情節。那樣大大降低了故事本身的可信度。從這個意義上說，這部影片的優點和缺點都十分突出，并且正是有了一些關鍵性的犧牲，才有了基本保證了故事的基本完整，為蓄勢和渲染做足了準備。
很多觀眾都說，這部影片過于血腥和暴力，會引發不良的觀影感受，不適合未成年人觀看。從另一個角度講，這部影片能夠在十幾個明顯“槽點”先后出現的簡單敘事中，始終抓住人的注意力，這些血腥和暴力功不可沒。
包裹在其中的是愛國主義情懷和民族自豪感在國旗和有限的對白中不斷泛濫。媒體報道，有不少觀眾看哭了，有的場次在影片結束后，觀眾還合唱了國歌。如果說暴力是餃子皮，那么這些情懷就是餃子餡。
能夠大張旗鼓地、態度鮮明地把小人物塑造成大歷史的決定性因素。這代表了是一種敘事方式的轉變。雖然不是創新，但卻粗暴地抓住了很多觀眾。
《戰狼2》高高在上的票房，仿佛是肥沃的黑土地上收割的頭一季莊稼，不撒化肥，不用農藥，只是改變一下種植方式就收獲頗豐。但可以預見的是，如此簡單的家國情懷宣泄，下次不會再有那么多人買單。
敘事方式轉變的紅利收割完畢之后，在細節的處理上如無提高，那么《戰狼》系列，也就只能拍到第三部。而這些細節的處理往往就是電影敘事實力差距所在。
非洲不是地獄，更不是天堂。發生在非洲的中國故事實實在在，在現實和藝術之間存在廣闊的敘事創作空間，別用打斗和血腥束縛了自己，別試圖用愛國主義綁架觀眾，那樣才真正浪費了中國人流在非洲的鮮血和汗水。
從人的角度講故事，最終要回歸人本身。讓那個英雄一轉身就可以消失在人群中，而不是彪炳史冊。那一轉身，就是他或她背后所代表的一種國家或民族精神的回歸，從神壇走進觀眾的心里。
如果《戰狼2》帶來的更多的是宣泄，希望《戰狼3》可以把精彩的中國故事講得更加娓娓動聽，讓人哭過笑過之后，留下的更多是回味和思考，不論他們是中國人，還是非洲人。
