小時候聽您的書長大。您平易近人，坎坷的人生經歷讓很多有著相似遭遇的家庭感覺到就像鄰家的長輩。不知道有多少人通過您沙啞的嗓音了解歷史，參透人生。您說書，刻畫人物栩栩如生，把做人做事的道理掰開揉碎，讓人徹悟。
您的聲音是很多人的人生記憶，人們走到哪里就把您的聲音傳到哪里。曾有海外游子在中餐館里偶然聽到您的評書，頓時眼淚就下來了。有多少老人、中年人把您的評述當成生活中的背景音？您的聲音和故事是他們生活中的伴侶，是一種精神寄托。您走了，您的老聽眾們就像失去了一個親人。
藝術做到這個程度，堪稱真正的人民藝術家，沒有遺憾了。
您這一代說書人可算評書藝術的絕唱。不僅學說書的人少，就連聽書的人也越來越少了。在京劇之后，評書越來越從大眾文化向小眾藝術轉變。這個趨勢幾乎是不可逆轉的。
老藝術家在藝術上都是下過苦功的，把每一個細節琢磨和鍛煉到出神入化的境界。一個說書人至少上百部書要爛熟于胸，還要把它們以恰當的方式表演出來，童叟咸宜。反觀今天的藝人們，幾個鏡頭的臺詞都懶得背，演了幾部戲，混個臉兒熟，就成名成家，早早把自己當腕兒了。
您善于傾聽不同意見，積極學習新知識。這與當下文藝圈浮躁自大的氛圍也形成了鮮明的對比。
評書一開始是一群人圍著一個人聽，后來是一家人圍著收音機聽，再后來是一個人抱著收音機聽，現在是一個人塞著耳塞聽。評書一步步從鄉野退回到耳機，從人群退回到鼓膜。它最初是有社交凝聚功能的，現在更多只是一小部分人的情懷。抓住了傳統藝術黃金時代的尾巴，是我們的幸運。
您幾十部最精彩的作品，老鐵們其實聽了很多遍了。很多段子耳熟能詳，脫口而出。今天我們幾乎了解您每一個“下回分解”的內容，但我們依然百聽不厭。因為聽到某個細節時我們會不由自主地想到幾十年前某個夏夜的傍晚，星空下一群孩子圍著收音機聽到那個地方時的場景。您在戲匣子里，我們在涼席上。
您的“且聽下回分解”，一頭牽著故事里的人物，一頭牽著多少孩子的夢。
看看今天，現代文化娛樂方式更多地依靠技術對人的感官刺激得以實現，絢麗的畫面、震撼的音效，連臉都是后做的。在一個娛樂至死的時代，誰還會聚在一起用耳朵摸進一個想象的共同體呢？我們再不愿意交出自己的真情實感，更愿意退回到各自的殼里。
一百多年前，本雅明說機械復制時代沒有藝術。今天，機械時代又被甩在了身后，網絡時代信息極大富集，但人獲得教誨、新知和快樂成本卻越來越高。我們懷念您陪伴的那些時光，快樂和悲傷都如此單純，又那么難忘。
您在不只一部書里用到下面這首打油詩：
三尺龍泉萬卷書，上天生我意何如？
不能報國安天下，枉稱男兒大丈夫。
今天，您走了，就在離我僅有幾百米的醫院。斯人已去，書聲長存。 您塑造的人物永遠不會老去。我只想說，看似您沒有做那些報國安天下的大事，但就憑您對評述藝術的貢獻，就足以一直活在億萬聽眾的心底。
您在是故事，您走是傳奇。
